Accord de dominante sur tonique

Le genre de superposition réservée aux amateurs de tension harmonique ! On trouve ce type d'harmonie toujours bien préparé et amené dans les cadences finales chez Bach. En voici quelques exemples plus modernes, dont un exemple en fin d'article tiré d'une pièce de E. Grieg : 

Dominante simple sur tonique

Tout est dans l'intitulé on vient superposé l'accord de dominante (accord de septième de dominante) sur la tonique de la tonalité. Ici, l'exemple est en Fa majeur, on retrouve la tonique fa à la basse et Do7 ou C7, l'accord de dominante. On a un mouvement de type I - V - I le tout sur une pédale de tonique si vous préférez. 

Dominante substituée sur tonique : un régal !

Parce qu'il n'y a jamais assez de tension, en voilà plus ! Cette fois ci, l'accord de dominante est substitué  par un accord de sixte augmentée, type sixte Française. Un exemple qui sonne très hispanique à mes oreilles. C'est très personnel. Ceux qui y verront des influences Vikings sont quand même bienvenus ici :)

Diminué sur tonique

Voilà la théorie qui se cache là dessous. Rappelez vous que l'accord diminué est en lien direct avec l'accord de septième de dominante donné par le mineur harmonique : V7b9 = VII°. Si ça ne vous dit rien, je l'explique dans cet article !

Voilà comment cet accord s'intègre dans notre sujet.

Chez E. Grieg

On retrouve cette belle superposition chez Edvard Grieg dans l'Arietta tiré de huit pièces lyriques, Op. 12. Notez l'appoggiature inférieure de la quinte dans la mesure 2.  

Vous connaissez d'autres exemples de ce type ? Laissez moi la référence en commentaire. Ça peut-être l'occasion de faire un petit index de cette technique. 🙏🏼

Chez Brahms

Petit update avec un autre bel exemple, non isolé d'ailleurs, dans l'intermezzo n°2, Op. 118. Ici, une dominante simple sur tonique. Simple mais tellement bien réalisée. Les mouvements de voix qui y mènent se passent de commentaires. 

Chez Chopin

Un exemple que l'on m'a suggéré et que nombre d'entre vous on déjà entendu dans le Nocturne n°2, Op. 9 de Chopin. On peut y voir une première dominante sur tonique sur le degré I de la tonalité, Mib majeur. Suivie par une réponse mélodique dans le degré II, Fa mineur, avec exactement la même technique ! On a ici, par deux fois, une dominante sur tonique type diminué sur tonique.