Accord diminué de passage et lien avec la dominante secondaire

Au détour de mes lectures, j'ai trouvé un exemple chez Robert Volkmann, compositeur Allemand (1815 - 1883) dans Lieder der Grossmutter n°1, Op. 27. Je vous propose de comprendre le mécanisme derrière l'utilisation de cet accord. 

Commençons avec deux petites étapes intermédiaires avant d'arriver au résultat de Volkmann.

1. La chute de quinte de base ici du Vi vers le ii en Sol majeur.

2. On renverse le deuxième accord sur sa tierce

3. On fait la liaison entre les deux et on obtient la proposition de Volkmann

4. Appréciez sa belle réalisation

Comment expliquer cet accord diminué ?

C'est une extension de la dominante secondaire de l'accord qui suit. Autrement dit, l'accord diminué est le Ve degré de Am, le ii ! BOOM !

Pourquoi ?

Parce que :

Ici, on sous-entend que l'accord diminué émerge de la dominante de Am, soit E7 dans un langage moderne. Et ça, on connait !

Regardez comment on passe d'un accord de septième de dominante à un accord de neuvième de dominante mineure et finalement à l'accord diminué qui est contenu dedans :

Je vous renvoie à cet article que j'avais déjà proposé au sujet du lien entre accord de dominante et accord diminué : oui oui, je veux absolument le lire, je clique !

On obtient alors 4 positions de l'accord diminué qui sera joué sans sa fondamentale mi, ​dont voici les chiffrages au départ de la tierce, la quinte, la septième et la neuvième mineure :

Revenons dans le contexte de l'exemple de Volkmann et voilà le travail ! 

Pour terminer, on peut noter que cette option avec le diminué n'est qu'une variante plus colorée du renversement bien connu de l'accord de septième de dominante sur sa septième, justement. 

Jouez et écoutez la différence !

Si vous souhaitez aller plus loin sur ce sujet, je donne des séquences harmoniques systématisée à partir de cet exemple dans un Pdf gratuit ici ! 

Les accords, c'est comme la vie, ça apporte de la couleur. Parfois sombre, parfois vive ! À nous de les choisir en fonction.