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Appoggiature simple et double, inférieure et supérieure

1/24/2026

2 Commentaires

 
Continuons sur l'exemple de la chanson de Mariah Carey, My All traité dans cet article.
Mais avant, faisons un petit point théorique !

Quelques appoggiatures

L'appoggiature est une note étrangère à l'accord. C'est aussi une note conjointe à une des notes de l'accord.
1. APPOGGIATURES SIMPLES
  • Elle peut être conjointe en descendant à la note appartenant à l'accord : c'est l'appoggiature supérieure.
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Exemple concret dans My All de Mariah Carey.
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La même en Sol mineur
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  • Elle peut être conjointe en montant à la note appartenant à l'accord : c'est l'appoggiature inférieure.
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Exemple concret dans My All de Mariah Carey.
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2. APPOGGIATURE DOUBLE
Deux notes seront étrangères, mais conjointes, à deux notes appartenant à l'accord. Voici un exemple de double appoggiature supérieure.
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Et une application possible dans My All :
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Cas Particulier

Dans cette chanson, une simple appoggiature inférieure est couplée à une descente diatonique de la basse : 
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Voici la théorie derrière ce passage. L'accord de Gm est en position fondamentale, sa quinte appoggiaturée par le dessous. 
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Puis la basse abaissée d'un ton vers le bas. Hors contexte, on est d'accord que le son de micro passage n'est pas très séduisant. Mais dans le cadre d'un accord de passage, cela fonctionne.
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Pour conclure

D'un point de vue de l'arrangement pianistique, voici quelques options offertes par la mélodie pour gérer la phrase d'entrée. Observez les différents placements rythmiques et le choix des notes au vu des informations de cet article.  
La base :
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Mêmes notes avec anticipation du placement de l'accord : 
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Même idée agrémentée de la double appoggiature. On ajoute de la richesse. 
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Ou au contraire, on ne traite pas l'appoggiature et on attend la note appartenant à l'accord pour plaquer l'accord respectif. Effet de retard. L'accord arrive après le temps fort. 
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Il y a évidemment d'autres micro-changements possibles, à vous de les trouver. 
Voici le premier couplet de cette chanson. 
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2 Commentaires
Pierre
1/30/2026 11:37:45 pm

Bonjour,
Je remarque que beaucoup de musiciens qui ont une formation classique que les accords chiffrés (EX: Cm) son faux.
Par exemple pour la première ligne où l'on voit cm il manque dans l'accord la tierce mineure. Alors bien sûr après cet accord il y a une note de la mélodie qui est un mi bémol mais il n'appartient pas à l'accord plaqué.
Quand un musicien jazz va plaquer l'accord il va ajouter une tierce mineure alors que dans l'accord plaqué il n'y en a pas.
Je voudrais savoir pourquoi régulièrement le musicien classique va faire cette faute. Je pense que c'est parce qu'il n'utilise pas le nom de l'accord mais plutôt la grappe de notes pour jouer. Dans tous les Real books le nom de l'accord correspond exactement à l'accord plaqué.
Merci
Bonne journée.

Répondre
Julien Ménagé
1/31/2026 04:13:23 am

Bonjour Pierre, merci pour ce commentaire. Je ne suis pas un musicien classique. Demandez-leurs ! :)

Où avez-vous remarqué ces erreurs ?

Je parle d'appoggiature, vous avez compris. Une note qui n'appartient pas à l'accord "au sens classique du terme" et qui approche une note appartenant à l'accord. Si j'avais écrit Csus4 au dessus du fa, suivi de Cm au dessus du mib, le sujet n'aurait aucun sens... puisque j'attribuerai une valeur fonctionnelle à ce fa qui n'en a pas.

Ensuite, un jazzeux qui met la tierce mineure directement dans le cas mentionné, serait dans son bon droit, si toutefois il la place bien. Cm(add4) est toujours un Cm, Cm7(11) aussi... Ça ne modifie pas l'harmonie globale de la mesure.

Un musicien classique qui jouerait l'accord écrit, ferait exactement ce qu'il sait faire sans même lire l'accord demandé.

Quel est le problème donc ?

En revanche les Reals Books sont bourrés de fautes.
;)

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    Auteur

    Julien Ménagé, pianiste, enseignant et explorateur, passionné d'harmonie et des richesses du répertoire pianistique. Cours à Genève Plus...

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