On revient, une nouvelle fois, sur R.Volkmann et ses subtilités harmoniques dans le Lieder der Grossmutter n°3, op. 27.
Le sujet des accords de sixte augmentée, qui revient assez fréquemment, me parait infini tant les utilisations sont variées - je n'arrête pas de tomber sur de nouveaux exemples ... Si vous avez besoin d'un petit rappel sur ce qu'est un accord de sixte augmentée, jetez un oeil à l'article dédié !

Prenons ce cliché par exemple :

Quoi de mieux que Moon River, un standard en 3/4 pour animer nos deux positions à 3 sons
(1-3-7 ou 1-7-3). 3 temps. 3 sons. Idéal !

Je propose un travail en 3 étapes sur le standard Beautiful Love : 

1. réaliser la séquence harmonique de manière systématique avec les positions A et B sans prendre en compte la mélodie.
2. réaliser la séquence harmonique en tenant compte de la note structurelle de la mélodie.
3. Finaliser en ajoutant la totalité de la mélodie. 

Vous voulez transférer les accords de ce II - V - I à la main gauche ?

Un exercice pratique pour comprendre et pratiquer la mécanique des accords des standards de jazz. 

Ici dans le ton de Do majeur au départ de la position 1-7-3 et sa suite logique. Puis au départ de l'autre position 1-3-7 et sa suite logique. Les deux séquences s'enchainent l'une à l'autre. 

Dans un contexte mineur, le Ve degré est lié à l'accord diminué. Voici un exemple en La mineur harmonique. J'ai construit l'accord à 5 sons du Ve degré. Un accord de neuvième mineure de dominante dans le langage classique. Puis l'accord du VIIe degré. L'accord diminué. Observez : 

Simplement en répartissant les voix autrement, le matériel harmonique généré par les positions A et B permet d'exploiter 4 modes de jeu différents (dont les appellations sont tout à fait personnelles) : 
​

• le mode accompagnement à la main gauche
• le mode choral
• le mode accompagnement dynamique à 2 mains
• le stride moderne

​Je reporte ci-dessous l'exemple initial à 4 sons.

Précédemment, nous avons exploré les bases à 3 sons des positions A et B. Rajoutons maintenant un quatrième son et voici les deux formules d'étagement des sons à retenir :

• Position A : 1-7-3-5
• Position B : 1-3-7-9

Peut, selon la position, prendre la quinte, la neuvième et dans le cas de l'accord demi-diminué : la quinte diminuée

La construction des accords dans le jazz est assez différente que dans la pop. On intègre beaucoup plus systématiquement les septièmes dans les accords puis les enrichissements. C'est ce qui donne au jazz sa richesse harmonique et sa couleur sonore.

Ce paramètre implique de savoir comment étager les notes de l'accord et je vous présente ici la base. Nous utilisons ici par défaut une tonique, une tierce et une septième. La quinte, la plupart du temps neutre, peut être mise de coté pour l'instant. Jouez :