Pour faire suite au sujet sur le fragment harmonique de Robert Volkmann de cet article , je trouvais intéressant d'explorer les retards que l'on pouvait ajouter pour amener différents niveaux de tension dans l'harmonie. Ci-dessous, le passage original :

Au détour de mes lectures, j'ai trouvé un exemple chez Robert Volkmann, compositeur Allemand (1815 - 1883) dans Lieder der Grossmutter n°1, Op. 27. Je vous propose de comprendre le mécanisme derrière l'utilisation de cet accord. 

Commençons avec deux petites étapes intermédiaires avant d'arriver au résultat de Volkmann.

1. La chute de quinte de base ici du Vi vers le ii en Sol majeur.

Continuons sur l'exemple de la chanson de Mariah Carey, My All traité dans cet article.
Mais avant, faisons un petit point théorique !

Je vous détaille une méthode relativement simple pour harmoniser une mélodie construite autour des notes de l'accord ! On prend un des classiques de Mariah Carey : My all qu'une élève m'a proposé récemment. Jouez cette mélodie.  

La construction des accords dans le jazz est assez différente que dans la pop. On intègre beaucoup plus systématiquement les septièmes dans les accords puis les enrichissements. C'est ce qui donne au jazz sa richesse harmonique et sa couleur sonore.

Ce paramètre implique de savoir comment étager les notes de l'accord et je vous présente ici la base. Nous utilisons ici par défaut une tonique, une tierce et une septième. La quinte, la plupart du temps neutre, peut être mise de coté pour l'instant. Jouez :

Je vous présente ici quelques rudiments pour gérer les 4 voix de l'accord de septième de dominante dans une séquence harmonique simple.

Observez les 3 possibilités d'agencer les 3 voix supérieures de cet accord dans sa position fondamentale - avec la tonique sol à la basse -