Au détour de mes lectures, j'ai trouvé un exemple chez Robert Volkmann, compositeur Allemand (1815 - 1883) dans Lieder der Grossmutter n°1, Op. 27. Je vous propose de comprendre le mécanisme derrière l'utilisation de cet accord. 

Commençons avec deux petites étapes intermédiaires avant d'arriver au résultat de Volkmann.

1. La chute de quinte de base ici du Vi vers le ii en Sol majeur.

Dans un contexte mineur, le Ve degré est lié à l'accord diminué. Voici un exemple en La mineur harmonique. J'ai construit l'accord à 5 sons du Ve degré. Un accord de neuvième mineure de dominante dans le langage classique. Puis l'accord du VIIe degré. L'accord diminué. Observez : 

Précédemment, nous avons exploré les bases à 3 sons des positions A et B. Rajoutons maintenant un quatrième son et voici les deux formules d'étagement des sons à retenir :

• Position A : 1-7-3-5
• Position B : 1-3-7-9

Peut, selon la position, prendre la quinte, la neuvième et dans le cas de l'accord demi-diminué : la quinte diminuée

La construction des accords dans le jazz est assez différente que dans la pop. On intègre beaucoup plus systématiquement les septièmes dans les accords puis les enrichissements. C'est ce qui donne au jazz sa richesse harmonique et sa couleur sonore.

Ce paramètre implique de savoir comment étager les notes de l'accord et je vous présente ici la base. Nous utilisons ici par défaut une tonique, une tierce et une septième. La quinte, la plupart du temps neutre, peut être mise de coté pour l'instant. Jouez :

Je vous présente ici quelques rudiments pour gérer les 4 voix de l'accord de septième de dominante dans une séquence harmonique simple.

Observez les 3 possibilités d'agencer les 3 voix supérieures de cet accord dans sa position fondamentale - avec la tonique sol à la basse -