L'accord de Sixte Augmentée : classique vs. jazz

​J'ouvre cette section avec un point d'harmonie sur lequel je suis tombé au détour de mes petites recherches personnelles. 
Dans une video sur sa chaine YouTube Piano Jazz Concept, Étienne Guéreau discute avec Cédric Granelle, professeur d'écriture au Cnsm de Lyon, de l'accord de sixte augmentée. Vous trouverez le lien de la vidéo en bas de page.

Cet accord riche en subtilité théorique, fait appel à plusieurs notions clés : cadence phrygienne, dominante, dominante secondaire et substitution de la dominante. Commençons par le commencement !
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Décryptage de l'Accord de Sixte Augmentée

Voici un résumé structuré des points principaux tels qu'ils sont amenés dans la vidéo pour mieux comprendre cet accord:

A. La cadence phrygienne comme point de départ

• Dans le ton mineur (de La mineur ici), la cadence phrygienne consiste en un enchaînement du degré mineur IV renversé vers le degré V, la dominante. Exemple ci dessous Dm/F vers E
• Le 1er renversement du IV fait apparaitre une sixte majeure (fa - ré). C'est l'élément important ici (voir mesure 1 de l'exemple 1)

B. De la Sixte Majeure à la Sixte Augmentée

• Dans l'exemple 2. il suffit d'augmenter cette sixte pour obtenir l'accord de 6te augmentée.
• Cet accord prends alors une autre fonction et devient une dominante secondaire, soit le V de V​ ​​

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​Le raccourci est un peu rapide. Voici le détails :

C. Les 3 Formes de l'Accord de Sixte Augmentée

• Il existe 3 type d'accord de sixte augmentée : française, italienne et allemande
• Ces 3 formes sont générées par la dominante de la tonalité à laquelle on vient modifier la quinte

D. Fonction de l'Accord de Sixte Augmentée

• L'accord a une fonction de dominante. (La figure ci dessous montre clairement le lien de cet accord avec l'accord de dominante)
• Leur quinte est abaissée d'un demi-ton
• Ils sont renversés sur leur quinte (d'où l'intervalle caractéristique de sixte augmentée) mais peuvent aussi être utilisé en position fondamentale. 

source : https://bw.musique.umontreal.ca/nm/lexique.htm

E. Plusieurs emplois en tant que dominante et lien avec la notation jazz
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1. Dominante pure:

• G7alt > Cm
• On n'a pas l'effet de sixte augmentée mais la quinte abaissée est présente acoustiquement
• Le mode altéré contient cette quinte abaissée

2. Substitution de la dominante:

• G7alt devient Db7#11 (comparez les deux versions)
• C'est la substitution tritonique telle qu'on la connait en jazz

3. Dominante substituée de la Dominante:

• Le V est précédé de sa dominante secondaire D7. 
• On abaisse la quinte de D7 et on le renverse sur cette quinte abaissée : substitution tritonique de la dominante secondaire
• On obtient Ab7(#11) avec la sixte augmentée enharmonique Lab - Fa# / Lab - Solb
• C'est un cas de sixte française qui correspond à notre substitution tritonique dans le jargon jazz 

4. Dominante secondaire substituée :

Depuis Do mineur partons sur le degré IV : Fm

• On insère C7, dominante secondaire de Fm, soit V de IV
• C7 devient par substitution tritonique ou sous forme de sixte augmentée F#7(#11)
• F#7 = Sub V de IV

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Lien vers la vidéo